Насколько нужен цифровому фотографу графический редактор при условии, что его камера делает снимки, не нуждающиеся в технической доработке? Конечно, нужен:
кроме обычной корректировки цвета или баланса белого, есть ещё и понятие художественной ценности снимка.

Самый интересный момент, схваченный фотографом в репортажной горячке, может оказаться обременённым таким количеством ненужных деталей, что суть сможет уловить только искушённый взгляд. Но он же и отметит излишнюю замусоренность снимка. Выявить самое главное, выпятить то, ради чего и нажимали на спуск фотоаппарата чаще всего можно только дополнительной обработкой. Причём, что характерно, заранее почти невозможно предсказать, какое фотошопское вмешательство понадобиться. Однако, не будем философствовать на пустом месте, а обратимся к истории конкретного снимка.
Во время очередной встречи фотографов нашего клуба в броуновском движении участников на несколько секунд возникла композиция из двух людей, увлечённо рассматривающих превьюшку на дисплее камеры. Фотоаппарат сработал, но интерьер помещения был таков, что направленная в потолок вспышка послала импульс совсем не туда, куда хотелось. Когда я это понял, то поправил вспышку, сделал ещё кадр, но девушка уже подняла фотоаппарат и непроизвольно закрыла им часть лица. Второй снимок композиционно не удался. Воистину, лозунг фотографов (за исключением снимающих натюрморты): «Если не сейчас, то – никогда!». В результате осталась только фотография «ДО» — немного мутная, вытянутая из RAW и, естественно, с ненужными деталями интерьера.